Мыльные пузыри были не только детской забавой, но и объектом для размышлений философов о смысле жизни. Не просто красивым явлением природы, но и интересовали серьёзных учёных. Чарльз Бойс сто лет назад опубликовал фундаментальный труд «Мыльные пузыри», который по сей день является как детской забавной книжкой, так и настольным пособием для физиков-теоретиков и экспериментаторов.

Немногие знают, что плёнка мыльного пузыря представляет собой одну из самых тонких вещей, какие доступны невооружённому зрению. «Тонкий, как волос», «тонкий, как папиросная бумага» - означают огромную толщину рядом с толщиной стенки мыльного пузыря, которая в 5000 раз тоньше волоса и папиросной бумаги. Рисунок даёт наглядное представление об этих соотношениях. Разрез стенки мыльного пузыря будет усматриваться в виде тонкой линии при увеличении в 40 000 раз, волос же будет иметь толщину свыше 2 м.

В психологии художественного творчества и научного исследования много общего. Рождение художественной идеи и решение научно-теоретической проблемы сопряжено с одинаковыми мучениями в процессе поиска и могут сопровождаться одинаковым восторгом, когда поиск достигает успеха. Состояния восторга, испытываемого учёным или художником, описывается словом «озарение». В этот момент идея или истина приобретает черты внятной завершённости, и очень важно суметь продлить этот момент, суметь воплотить его в произведение искусства или в научную теорию. При этом велика степень опасности, что образ озарения может в любой момент лопнуть как мыльный пузырь, какими бы оттенками яркой убедительности он ни переливался.

Некая воображаемая теория мыльных пузырей, апеллируя к идее своего рода управляемой мимолётности, представляет собой парадоксальное смешение иронии и романтической утопичности, что не редко в современном искусстве. В работах художника она предстаёт как некая сверх-теория, через призму которой все теоретические проблемы получают гарантированное решение. В шести полотнах отразился конкретный опыт художника, который в 80-е годы совмещал обучение в аспирантуре и работу в Институте истории естествознания и техники АН СССР с активным участием в жизни художественного андеграунда.